Canciones para el nuevo día (1232/461): "Let's Have A Kiki"

Glee Season Four's Week (II): Let's Have A Kiki

Canciones para el nuevo día (1231/460): "Juke Box Hero"

Glee Season Four's Week (I): Juke Box Hero

Canciones para el nuevo día (1230/459): "Bye bye"

Una petardada para terminar la semana...

Goodbye's Week (y V):
David Civera - Bye bye

Disco: La Chiqui Big Band (2003)

Reseña de La ópera: una historia social, de Daniel Snowman

«La reacción de la gente la primera vez que ve una ópera es muy espectacular, o les encanta o les horroriza. Si les encanta, será para siempre; si no, pueden aprender a apreciarla, pero jamás les llegará al corazón» (Edward Lewis/Richard Gere en Pretty Woman de Garry Marshall, 1990). 

Suele decirse que la ópera es elitista, una manifestación cultural sólo para iniciados, para melómanos con gustos exquisitos, con buen nivel adquisitivo para sufragar los abonos y entradas a los grandes coliseos operísticos (la Scala de Milán, el Liceo de Barcelona, el teatro San Carlo de Nápoles, la Ópera de París, la Royal Opera House londinense, la Fenice veneciana, el teatro de la ópera de Sidney, la Metropolitan Opera House de Nueva York...). Gente atildada, impecablemente vestida en cada representación, conocedora al dedillo de un repertorio musical que apenas varía. Asistir a la ópera es un acto social jerarquizado en función del palco ocupado o la situación en el patio de butacas. Un profesor mío en la carrera solía decir que no se podía esperar gran cosa de un colega suyo que “nunca había bajado del cuarto piso del Liceo”. 

Canciones para el nuevo día (1229/458): "American Pie"

Goodbye's Week (IV):
Madonna - American Pie

Disco: The Next Best Thing - soundtrack (2000)

Canciones para el nuevo día (1228/457): "Song to Say Goodbye"

Goodbye's Week (III):
Placebo - Song to Say Goodbye

Disco: Meds (2006)

Canciones para el nuevo día (1227/456): "Sinfonía nº 45, 4º movimiento, Finale: Presto (Sinfonia de los Adioses)"

Goodbye's Week (II):
Joseph Haydn - Sinfonía nº 45, 4º movimiento, Finale: Presto (Sinfonia de los Adioses)

Disco: New Year's Concert 2009 (2009)

Canciones para el nuevo día (1226/455): "Bye Bye Blackbird"

Goodbye's Week (I):
Joe Cocker - Bye Bye Blackbird

Disco: With a Litte Help from My Friends (1969)

Canciones para el nuevo día (1225/454): "Man of Steel (What Are You Going To Do When You Are Not Saving The World?)"

Hans Zimmer's Second Week (y V): Man of Steel (What Are You Going To Do When You Are Not Saving The World?)

Disco: Man of Steel - soundtrack (2013)

Canciones para el nuevo día (1224/453): "Inception (Time)"

Hans Zimmer's Second Week (IV): Inception (Time)

Disco: Inception - soundtrack (2010)

Un juego de espejos: Sleuth (1972) y Sleuth (2007)

Las comparaciones son siempre odiosas... y cuando Kenneth Branagh realizó el remake (que no es tanto...) de Sleuth, la película de Joseph L. Mankiewicz basada en la obra teatral de Anthony Shaffer, hubo ya incluso críticas antes de su estreno. Criticas infundadas, desde luego, pues de Branagh se podía esperar que haría una película digna, con guión del premio Nobel de Literatura Harold Pinter (que tiene un breve cameo en una pantalla de televisión). Y lo hizo. A costa de recibir palos, pues, ¿qué hay mejor que la película de Mankiewicz, con actorazos como Laurence Olivier y Michael Caine, un guión endiabladamente atrevido y ágil? Pero, ¿por qué no? ¿Por qué no ofrecer una versión diferente de una misma materia prima? Dos hombres, una casa, una querella entre ambos, una disputa que resolver, un juego que va más allá de lo que se espera... y dos finales diferentes.¿Por qué no regresar a ese texto e indagar?

Canciones para el nuevo día (1223/452): "Sherlock Holmes (Discombobulate)"

Hans Zimmer's Second Week (III): Sherlock Holmes (Discombobulate)

Disco: Sherlock Holmes - soundtrack (2009)

Canciones para el nuevo día (1222/451): "The Last Samurai (A Way of Life)"

Hans Zimmer's Second Week (II): The Last Samurai (A Way of Life)

Disco: The Last Samurai - soundtrack (2003)

Canciones para el nuevo día (1221/450): "Mission: Impossible 2 (Injection)"

Vamos con una segunda semanita: el Zimmer de la última década y media...

Hans Zimmer's Second Week (I): Mission: Impossible 2 (Injection) [feat. Lisa Gerrard]

Disco: Mission Impossible 2: Music From The Motion Picture Score (2000)

Canciones para el nuevo día (1220/449): "The Thin Red Line (Journey to the Line)"

Hans Zimmer's Week (y V): The Thin Red Line (Journey to the Line)

Disco: The Thin Red Line - soundtrack (1998)

Canciones para el nuevo día (1219/448): "The Prince of Egypt (The Burning Bush)"

Hans Zimmer's Week (IV): The Prince of Egypt (The Burning Bush)

Disco: The Prince of Egypt - soundtrack (1998)

Canciones para el nuevo día (1218/447): "The Fan (Sacrifice)"

Hans Zimmer's Week (III):The Fan (Sacrifice)

Disco: The Fan - soundtrack (1996) 

Canciones para el nuevo día (1217/446): "Crimson Tide (Mutiny)"

Hans Zimmer's Week (II): Crimson Tide (Mutiny)

Disco: Crimson Tide - soundtrack (1995)

Canciones para el nuevo día (1216/445): "Rain Man (Theme)"

Hans Zimmer es hipercomercial en sus scores, se repite constantemente a sí mismo, se autoplagia y ha creado un estilo que muchas veces supera lo grandilocuente y se acerca a la ridiculez. Pero también ha compuesto muy buenos scores, desde el clasicismo al uso (en ocasiones cansino) de sintetizadores y música electrónica, pasando por la fusión de estilos e influencias... y esta semana nos acercaremos a unos cuantos ejemplos enrte 1988 y 1998.

Hans Zimmer's Week (I): Rain Man (Theme)

Disco: Rain Man - soundtrack (1988)

Reseña de La muchacha de Catulo, de Isabel Barceló Chico

El poeta Cayo Valerio Catulo (c. 86-56 a.C., aunque las fechas son discutibles) se convirtió en el hombre de moda durante unos años en la década de los años 50 a.C. Romano de provincias, de la Galia Cisalpina en particular, cuando aún ésta no había recibido la ciudadanía completa (habría que esperar a la dictadura de César, cuando se “agregó” la provincia a Italia), Catulo pertenecía a una generación de jóvenes que, en términos actuales, se podría decir que se dedicaba a provocar. Los quince años previos a la guerra civil que terminaría con la República como sistema político estable es una de las mejor documentadas de todo el período romano, gracias a fuentes de primera mano como los discursos y las cartas de Cicerón (que, más allá de su breve y exageradamente publicitado exilio, apenas salió de Italia y nos legó una cantidad ingente de información) o los poemas de Catulo. A través de las cartas y discursos de uno y de los poemas del otro podemos indagar en la sociedad del momento: con César en las Galias, Pompeyo y Craso en Roma, Cicerón y los boni u optimates luchando por romper el dominio del impropiamente llamado “primer triunvirato” (no fue una magistratura especial, sino un acuerdo privado y como muchos agujeros), y radicales como Clodio, la Roma de los años 58-52 a.C. fue convulsa. Elecciones amañadas, magistrados corruptos, juicios sensacionalistas, escándalos políticos de primer orden, jóvenes de la nobilitas como Clodio, Celio, Curión o Antonio haciendo de las suyas, dedicándose a provocar y despertar todo tipo de habladurías… y mujeres como Clodia, la hermana del impulsivo tribuno de la plebe.