En un momento de El Caballero Oscuro,
Joker (Heath Ledger) declamaba uno de esos monólogos que pasan a la
memoria colectiva de la historia del cine y preguntaba: "Why so serious?" (¿por qué tan serio?). Unas pocas palabras, un cuchillo en la
mano y la implícita amenaza de dibujar una siniestra sonrisa en la cara
nos dejaba bien claro la psique de un personaje que convertía el caos en
algo más que un ataque contra el orden establecido. Comentaba Jimmy
Quidd (Jeremy Renner) en un episodio de la 4ª temporada de House, que su
propósito en esta vida era el despropósito, y que la vida le importaba
poco si no había drogas, algo de música, más drogas... El caos por el
caos, el despropósito por el despropósito. Recordemos estas palabras por
qué quizás nos vengan a la mente mientras visionamos The Dark Night Rises, tan sosamente traducida por estos lares como El Caballero Oscuro: la leyenda renace.
Han pasado ocho años desde el final de El Caballero Oscuro,
cuando Batman/Bruce Wayne arrostró sobre sí la mancha de la infamia
para salvar a toda una ciudad, Gotham . Ocho años en los que el
hombre enmascarado desapareció, convirtiéndose cai en carne de mito, de
leyenda. Bruce Wayne se ha retirado del mundo también, encerrado en su
mansión, como si de un John Foster Kane más se tratase (qué pedante me
ha quedado esto, ¿verdad?). Pero el crimen no ha hecho lo mismo en las
calles de Gotham, a pesar de la Ley Dent (en homenaje al malogrado y
casi elevado a los altares Harvey Dent, fiscal del distrito, ocultando
su locura final), y Bane (Tom Hardy), un nuevo villano entrará en
acción. Un hombre de las profundidades de la tierra que amenaza a Gotham
con la destrucción, que culmina el plan del caos total iniciado pro
Joker y que promete la destrucción completa, la aniquilación de Gotham,
mediante una bomba nuclear. Y todo ello gracias, paradójicamente a
Batman y a Bruce Wayne.
Christopher Nolan cierra con esta película la saga sobre el torturado
hombre enmascarado que iniciara (revitalizando la franquicia) con Batman Begins (2005) y continuara con El Caballero Oscuro
(2008). Y esperábamos, ante estas dos magníficas (aunque también
excesivas, especialmente la segunda) películas un final majestuoso, a la
altura de unas expectativas que quizá colmen a muchos, pero que también
decepcionará a otros tantos. Me debato entre ambas posturas. Primer
punto en contra: un metraje dilatado, demasiado (dos horas y cuarenta
minutos), que hastía, agota y en cierto modo cabrea. Se le podría haber
quitado perfectamente cuarenta y cinco minutos a una película que
comienza con una secuencia al más puro estilo James Bond, que ralentiza
el ritmo para presentarnos a los villanos (Bane) y a quienes navegan
entre el egoísmo y la pura redención (Catwoman, una sugerente Anne Hathaway), mientras Bruce Wayne/Batman se debate, una vez más, entre el
peso de sus traumas y fantasmas del pasado, y la presión de la
responsabilidad autoimpuesta. Bruce Wayne, el magnate multimillonario
que por encima de políticos, empresarios y policías encarna el alma
torturada de Gotham City. Para llegar a ello, al planteamiento de una
trama que se presenta paso a paso, Nolan dilata (o quizá dilapida)
prácticamente una hora, hasta que el auténtico propósito (o
despropósito) de Bane se muestre a la luz con toda se crudeza. A partir
de aquí, un ritmo de montaña rusa, de irregulares altibajos que lastran
una película que pone toda la carne en el asador pero no selecciona los
mejores solomillos en mi opinión.
Segundo punto en contra: Bane es mucho Bane, pero su pose (a falta de
que el espectador pueda contemplar su rostro por completo), con las
manos en las solapas de la chaqueta, su voz de ultratumba (imaginad a
Darth Vader declamando los veinticuatro cuantos de la Ilíada
con su voz metalizada; acabaríais hartos), su devaneo entre la anarquía
pura y la venganza más cruda, acaban por cansar, si no al espectador
medio, os aseguro que a mí sí. Dejemos de lado la sorpresa argumental
que depara el personaje y centrémonos en esa historia de corte
legendario sobre sus orígenes, el mito de su desfiguración física, el
inframundo del que surge (recuperando la Liga de las Sombras liderada
por Ra's al Ghul), ese Pozo de los Lamentos, de los Castigados, de los
que deben subir a la luz (qué platónica imagen de la caverna de las
ideas involuntaria...), y que el propio Bruce Wayne deberá experimentar
en sus carnes. Pero, Bane, ¿a qué deporte juega?, te preguntas
constantemente. Podría ser un punto a favor, como el caos de Joker, pero
al final la cosa se desinfla y el personaje en sí pierde esa fortaleza
que la trama parece haberle dado.
Tercer punto en contra: Nolan es Nolan, tiene estilo propio, no sólo en la saga de Batman sino en apuestas anteriores como Memento (2000), Insomnia (2002) y especialmente Origen (Inception)
(2010). La revisión de Batman era una apuesta muy personal, asumiendo
el componente gótico del personaje y alejándolo de la mera parafernalia
visual de Tim Burton o, peor aún, la indigestión de Joel Schumacher.
Pero en esta tercera entrega de la saga me ha parecido, en muchas
secuencias, que Nolan asumía la piel de un Michael Bay cualquiera, y eso
no es buena señal. Bien por la parafernalia visual, la estética también
se convierte en ética, pero no de cualquier modo. La persecución de
Batman por prácticamente todo el cuerpo de policía de Gotham es
netamente el estilo de Nolan. La batalla en una Gotham asediada por
dentro y por fuera recuerda a Michael Bay. Y la referencialidad, la auto
o la exorreferencialidad es más evidente en este caso (toma
pedantería...). Para muestra, la carga de los policías contra el
ejército de Bane en las calles de Gotham por unos segundos evocaba la batalla entre bandas de Gangs of New York de Martin Scoresese; el Pozo
recordaba el pozo en el que cae el pequeño Bruce Wayne ("¿por qué nos
caemos? Para aprender a levantarnos") y todo el proceso de aprendizaje,
de lucha contra los propios miedos y contra el caos que nos acosa.
Y, sin embargo, me ha gustado esta película, por las múltiples
reflexiones que permite (¿es una película política? ¿Plantea el tema de
la desigualdad social en las secuencias de persecución de los ricos de
Gotham? ¿Es demagógica?), a pesar de la parafernalia de cacharrines
batmánicos (que no deben faltar, desde luego, pero estaría bien que no
se redujeran a simple atrezzo). Me ha gustado a pesar de su despropósito
en cuanto a metraje, a una trama que trata de abarcar mucho, pero que
nos lleva a la esencia del mito. Me ha gustado a pesar de la en esta
ocasión cargante (y reiterativa) música de Hans Zimmer. Me ha gustado
por, a pesar de lo dicho anteriormente, exultante presencia de un
villano como Bane, majestuoso, llenando la pantalla, destrozando a un
Batman en horas bajas. Me ha gustado por incidir en la lucha contra el
Mal (el Caos) como una actitud vital, una responsabilidad que pesa como
una losa, pero que no debe derivar en mera venganza canalizada por el
odio y la rabia. Me ha gustado porque los personajes, prácticamente
todos (quizá Alfred/Michael Caine se mantenga puro), tienen aristas
divergentes, ni los villanos son simplemente malos atávicos (hay causa y
efecto) ni los héroes (Batman/Wayne, Gordon, Fox, Catwoman) dejan de
cruzar la Línea, esa Línea.
Mi sensación al terminar la película era ambigua: hartazgo, agotamiento,
cierto cabreo ante derivas de Nolan hacia un estilo que se aleja del
suyo; pero también satisfacción porque Nolan convierte un guión y un
imaginario en una reflexión sobre los límites del Poder. Quizá, y más
allá del condicional, con desenfreno, exceso y en ocasiones brocha
gorda. Pero que te permita reflexionar es lo mejor de todo; que una
película de acción, de superhéroes, consiga eso, ya es mucho. Más
adelante veremos si matizamos estas sensaciones o las confirmamos...
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